展厅内散落着六把白色大伞，底下是几把老旧的竹椅，麻将摆上台，手边摇起蒲扇，让人联想起童年的纳凉场景。

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在华南地区，这样遮荫挡雨的空间随处可见，从岭南庭院、骑楼到“榕树头”，再到临时性的大排档伸缩蓬、市集顶棚，隐匿在建筑底下的阴影为人们送来清凉和惬意，它们也构成了南方地区承载日常生活和集体记忆的一种空间。

7月15日至10月8日，由建筑师陈东华策划的《影之道》在上海当代艺术博物馆举行。作为“新文化制作人”项目第二季“活性建筑”的获选方案，建筑师以“阴影”为题，将散落在南方“城-镇-乡”三种不同环境状态里的十片阴影汇集于展馆三楼。

展览现场如同市集一般，串联起南方阴影下的日常生活。位于深圳市区的增量美术馆仿佛“都市露营地”，这座街边文艺空间投下的是简洁而有层次的阴影；同样在深圳，龙华观湖公园的“S云廊”利用原有的蜿蜒园路，将一条轻盈的白色长廊嫁接在两处景致之间，提供180米的阴影空间，它可以作为户外展馆使用，也可满足聚餐等社交场景需求。

岭南园林习惯将房子、亭子、廊子、院子底下的地面转换为连续的阴影空间，这种造园手法也被引入当代建筑中。为纪念连州国际摄影年展创立十周年而新建的连州摄影博物馆，坐落于连州现存最老的街区中山南路一带，由老建筑改造而来。它以当地传统的连州大屋为基础，将开放的室外连廊和楼梯与博物馆相连，形成U型公共广场和屋顶的露天剧场，屋檐下的阴影则借鉴了广州陈家祠。

在城镇和乡村，阴影的使用更为普遍，充满烟火气。黄涌村是东莞典型的新村子，村民们用瓷砖和铁皮装饰外墙和大门，与之对应的是务实的小商贩气息。村中心的三角形空地如今是黄涌市集，这里仍保留着古早的商贸市场风格——店铺紧挨彼此，讨价还价的声音不绝于耳，嘈杂而有生机。

整个市场四向打开，没有封闭，远看就像一个大棚子。市集毗邻菜市场，周围有村委、幼儿园、公园、礼堂，生活气息浓厚。建筑师将市集外部的塑造看得比内部更重要，并将它与村子里的公共空间相结合。白天村民们在市集门口摆摊，晚上凉快下来，这里就成了孩子们的篮球场。阴影在夜晚继续服务村庄。

十个参展作品中，位于粤西湛江的父母之家是唯一的自宅。建筑师吴林寿受父母所托，在原宅基地上新建一个能容纳父母及兄弟两个家庭的自建房，同时需遵循农村风水及习俗。为了最大化利用空间，他以一个巨大的屋顶覆盖大部分用地，下面是三层通高、具有祭祀功能的“明厅”，直接与天井相连，致敬当地传统的“三间两廊”建筑风格。

兄弟两个家庭以独栋小套间的形式分设于二楼东西侧，互不打扰。其他日常功能则围绕明厅展开。从外面看，明厅处于“C位”，周围的院子低矮，空间高低不同，产生明暗交替的效果。居住在此，明暗、高低、干湿的空间关系，让温差产生气流，为炎热潮湿地区带来难得的习习凉风。

获得阿卡汗建筑奖的桥上书屋是展览中唯一在广东以外的建筑。建筑师李晓东带领学生，在闽粤交界的下石村架起一座桥上书屋，功能简单却多样——两个阶梯教室、一个小图书馆、两个舞台、一个商店。

书屋两端连接着乾隆年间建造的两座土楼——到凤楼与中庆楼。百年来，这个村庄被分成两半，一半姓石，一半姓林，生活在两个土楼的村民只能隔河相望。虽然后来他们都搬走了，但李晓东还是希望，能以公共空间的形式激活这个村庄。现在，两岸村民可以通过书屋来往，或者干脆挑一本书席地而坐。书屋投下大片阴影，底下另外修了一条辅桥，成为孩子日常玩耍的好去处。

“乡村也有城市性、复杂性、系统性的建筑。”在陈东华看来，桥上书屋是典型的将基建转化为功能建筑的案例。“这十位参展人作品都是反映日常生活里头的烟火气，其实我始终相信这是建筑的公共性，或者是它的真实性。”

“新文化制作人”项目由上海当代艺术博物馆与香奈儿文化基金于2021年共同发起，第一季聚焦“手艺再兴”。本季以“活性建筑”为题，还邀请青年导演、影像艺术家沈蕊兰与她的团队跟随陈东华拍摄了同名纪录片《影之道》，也在展厅外的影像空间同步呈现。

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沈晴

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